Com um metro e oitenta de altura, “Catsquatch” paira sobre seu criador, Shyama Golden. Gatos domésticos de todas as formas e matizes – Azul Russo, Maine Coon, Siamês, Bengala, Tabby, Carapaça de Tartaruga, Smoking, Siberiano, Raquetes de Neve, Floresta Norueguesa – unem-se na forma de um Yeti caminhando pesadamente por uma floresta coberta de neve. Escala e habilidade à parte, “Catsquatch” é charmoso, bobo e um pouco estranho – provavelmente não muito diferente da conversa entre Golden e seu parceiro, o cineasta Paul Trillo, que o gerou.
“Num inverno, quando o tempo estava uma merda e estávamos presos dentro de casa, decidimos escrever uma história juntos”, diz Golden. “Acabamos de misturar algumas coisas que amamos, Yetis, Sasquatch e gatos, e a resposta foi Catsquatch!”
Trillo imaginou um gato gigante do tamanho de Godzilla. Golden achou que deveria ser um turbilhão de gatos. A ociosidade passageira tornou-se um trabalho de amor de dois meses que incluiu o pequeno apartamento de Golden no Brooklyn quando ela percebeu o personagem em tinta a óleo enquanto estava em pé em uma cadeira da cozinha para alcançar uma tela que é tão grande quanto a parede de sua sala de estar. Em última análise, Golden planeja transformar Catsquatch em um livro infantil ilustrado – uma história sobre gatos que fogem de casa em uma tentativa de independência, formando uma fera que ameaça municípios e autoridades governamentais – uma parábola, talvez, para pré-adolescentes. Encontrar espaço para todo esse enorme trabalho externo pode representar um problema. Mas, mesmo que ela pudesse pagar um estúdio, pintar em um local diferente exigiria que o artista se vestisse para o trabalho, o que não é o que ela faz. O livro, porém, parece uma certeza. Com anos de design gráfico comercial, design de fontes e ilustração, Golden está mais do que pronta para fazer isso sozinha.
Os cartões de visita tipográficos de Golden ainda trazem o desenho de uma lhama familiar em óculos de aros grossos e nerd chiques, e um balão de fala explicando que Shyama “rima com lhama”. É uma piada gentil que guarda seu nome na memória ao mesmo tempo que nos lembra que o camelídeo de Golden liderou a matilha na mania da lhama. Uma camiseta serigrafada que ela criou em Austin durante a infância aproveitou uma fonte verdadeiramente inesperada e difundida de geek alegre.
Essa combinação sutil de capricho e assiduidade é típica de grande parte da arte inicial de Golden. Trabalhando até tarde da noite, depois de seu trabalho em tempo integral na revista Texas Monthly (Golden cresceu no Texas, assim como na Nova Zelândia e no Sri Lanka, onde seus pais nasceram), Golden criou, entre outras, a pintura a óleo de 6′ x 5′ “Home Sweet Brachiosaurus”, na qual uma família nuclear idealizada, por volta de 1956, senta-se para jantar dentro da barriga de um dinossauro enquanto vulcões próximos borbulham em direção à extinção global; e “Operações Secretas”, uma pintura que revela um grupo de mulheres operadoras de computadores da década de 1960 trabalhando em mainframes na barriga de um peixe grande e de rosto triste. Para este último, Golden leu sobre as mulheres no início da computação e estudou as fotografias de Larry Luckham, gerente de operações de um data center do Bell Labs em Oakland, durante o final dos anos 60 e início dos anos 70. Sem dúvida, ela também mergulhou no mundo da ictiologia para escolher seus peixes. A pesquisa exaustiva faz parte do processo criativo de Golden e também é um meio de evitá-lo.
Está meio que nos genes dela.
Os pais de Golden são cientistas. Seu pai era químico e cientista do solo que trabalhou para a NASA na equipe de Marte; sua mãe formou-se entomologista, mas não conseguiu conciliar a matança em massa de tantos insetos, então tornou-se imunologista. Na casa da família de Golden, fotos emolduradas de microscópio eletrônico estavam penduradas nas paredes como arte e seu próprio quarto estava decorado com nada além de pôsteres da NASA.
Credit Post By: Silke Tudor